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“我們對現(xiàn)實(shí)生活的深入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，太多的作品是在練功房里產(chǎn)生的，生活感悟和人生閱歷不足則難以支撐創(chuàng)作�！苯眨本┪璧复筚愒诰┩瓿山侵�，在“現(xiàn)實(shí)題材舞蹈作品的藝術(shù)表達(dá)與舞臺呈現(xiàn)”的專題研討會(huì)上，北京舞蹈家協(xié)會(huì)副主席、北京舞蹈學(xué)院黨委副書記許銳的一番話，引發(fā)很多從業(yè)者的共鳴。
現(xiàn)實(shí)題材的舞蹈創(chuàng)作是一個(gè)老生常談?dòng)殖Ｕ劤Ｐ碌脑掝}，今年的北京舞蹈大賽共收到報(bào)名參賽舞蹈作品817件，最終110件作品入圍決賽，涌現(xiàn)出多件現(xiàn)實(shí)題材作品。舞蹈及相關(guān)行業(yè)的專家感到十分振奮，熱火朝天地對現(xiàn)實(shí)題材作品展現(xiàn)出的藝術(shù)特色展開探討。
本屆北京舞蹈大賽的部分參賽作品
北京舞蹈學(xué)院中國舞黨總支書記胡淮北率先坦承，現(xiàn)實(shí)題材的舞蹈創(chuàng)作有難點(diǎn)�！八枰覀冊诂F(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性和舞蹈藝術(shù)的寫意性之間達(dá)到平衡，既需要對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行解碼，也要符合舞蹈本身的身體邏輯�！北M管創(chuàng)作本身存在門檻，胡淮北還是在本屆大賽中發(fā)現(xiàn)了很多優(yōu)秀作品，群舞《希望的田野》放大了膠州秧歌的步伐，讓觀眾看到了土地和勞作之間的共生關(guān)系；群舞《生生不息》融入了多種舞蹈元素，時(shí)代的色彩與傳統(tǒng)風(fēng)格相融合，產(chǎn)生奇特的審美效應(yīng)；少年組的《任我行》以芭蕾為底色，融入多種語匯，形成了對人生態(tài)度的表達(dá)。
胡淮北說，當(dāng)下個(gè)別創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)題材的認(rèn)識有誤區(qū)，以為現(xiàn)實(shí)題材就要講一個(gè)人或者一件事，拋棄了舞蹈的語言系統(tǒng)，過于生硬直白地描摹現(xiàn)實(shí)，把舞蹈變成了啞劇�！皠�(chuàng)作者要嘗試把現(xiàn)實(shí)事件轉(zhuǎn)化為舞蹈，從舞蹈本體審美出發(fā)，讓觀眾在觀看舞蹈時(shí)能聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活。”胡淮北說。
研討會(huì)現(xiàn)場
這番話得到了很多專家的認(rèn)同。大家紛紛表示，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不能固化為某種風(fēng)格，它的表現(xiàn)形式可以很多樣，“但背后一定要有深刻的內(nèi)核作為支撐，體現(xiàn)創(chuàng)作者對人生和生活的感悟。”許銳說，創(chuàng)作者不能本末倒置，一味描摹某種形式，而忘記了內(nèi)核。他再一次重申采風(fēng)的重要性，“很多創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)生活的深入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，一說采風(fēng)就要跑去村里，那只是一方面。去中關(guān)村、亦莊、通州，就沒有可采風(fēng)的內(nèi)容嗎？只要深入進(jìn)去打開視角，一定能找到合適的題材。”
中國藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員張之薇也認(rèn)為，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材舞蹈，創(chuàng)作者一定能與普通觀眾共情，“他們有開放的創(chuàng)作觀念，選擇具有普遍意義的情感主題，打通了專業(yè)與大眾、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的隔閡�！彼彩①澅緦脜①愖髌贰度挝倚小�，“這個(gè)作品掙脫了程式化編舞套路，融合多個(gè)舞種，讓不羈的少年心氣噴薄而出，給觀眾陌生化的心靈沖擊。”
本屆北京舞蹈大賽的部分參賽作品
北京舞蹈大賽自上世紀(jì)80年代創(chuàng)辦以來，持續(xù)關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，隨著時(shí)代的發(fā)展，舞蹈作品也需要用新的形態(tài)回應(yīng)人民群眾需求。專家們寄語年輕從業(yè)者，要在創(chuàng)作實(shí)踐中秉持突破性思維，開闊選題立意視角，打破傳統(tǒng)語言限制，深入現(xiàn)實(shí)生活，在火熱的實(shí)踐中孕育出當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材作品。
據(jù)悉，本次研討會(huì)由北京市文聯(lián)主辦，北京舞蹈家協(xié)會(huì)、北京文藝評論家協(xié)會(huì)承辦。
