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由上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系教師葉皛著寫的《新世紀(jì)戲曲現(xiàn)代戲舞臺美術(shù)的當(dāng)代性追求》一書，日前由上海人民出版社出版。
我國改革開放40多年來，各個劇種、古今中外的戲劇作品以百花齊放的態(tài)勢呈現(xiàn)，戲劇舞臺出現(xiàn)了繁榮景象。“忽如一夜春風(fēng)來”，各種傳承創(chuàng)新的戲曲佳作也繽紛呈現(xiàn)，新人輩出，“戲曲消亡論”被一風(fēng)吹散。國外新奇的影視、戲劇作品的引進(jìn)，也促使國內(nèi)的戲劇從觀念、內(nèi)容到形式，尤其是在舞臺美術(shù)設(shè)計和制作上，出現(xiàn)了令人驚詫的改變，有許多可喜的創(chuàng)造。從理論上研究這些巨大的變化和新穎的創(chuàng)造，無疑是一項十分有意義的工作。但時下國內(nèi)關(guān)于舞美設(shè)計的理論研究，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于戲劇作品的實踐。在上海戲劇界，繼胡妙勝、周本義、金長烈、吳光耀之后，有影響的舞美理論大家實在是太少了。
本書作者葉皛系上海市戲劇家協(xié)會舞美專委會專家委員、中國電影電視技術(shù)學(xué)會照明專委會委員，書中她結(jié)合大量的戲曲現(xiàn)代戲舞臺實踐成果（其中有許多導(dǎo)師創(chuàng)作和自己親身參與創(chuàng)作的作品），上升到理論上進(jìn)行研究和探討：什么樣的舞美設(shè)計是符合劇情需要的，是錦上添花；什么樣的舞美設(shè)計是不符合戲曲美學(xué)精神的，是畫蛇添足。兩者用戲劇作品的實踐成果來做對比說明。
據(jù)統(tǒng)計，本書提到的中外戲劇作品共有130余部，涉及的劇種有京劇、越劇、昆劇、淮劇、話劇、滬劇、評劇、晉劇、歌劇、甬劇、花鼓戲、畬歌劇、臺州亂彈、贛南采茶戲等。由于作者掌握大量第一手材料，理論聯(lián)系實際，努力用中、西方美學(xué)、戲劇和美術(shù)理論來闡釋我國戲曲現(xiàn)代戲舞臺美術(shù)改革，上升到理論的層面上加以分析比較，因而具有較強(qiáng)的理論意義；對廣大的舞美工作者而言，又很有實用價值。
作者對戲曲現(xiàn)代戲舞臺美術(shù)時空的基本特征，概括很得當(dāng)。舞美設(shè)計可通過舞臺體現(xiàn)的各種載體營造氛圍和情境，為表演增光添彩，從而使舞臺的“有意味的形式”得到更好展現(xiàn)。在戲曲現(xiàn)代戲舞臺美術(shù)創(chuàng)作中，其時空創(chuàng)作既可以按照生活的原型加以表現(xiàn)，也可以按照想象的方式進(jìn)行自由的表現(xiàn)。它可以在現(xiàn)實生活的土壤中，汲取生活的養(yǎng)分，來對生活進(jìn)行提煉和升華；它也可以創(chuàng)造一個與現(xiàn)實生活并行的假定性世界，在虛化空靈的時空表現(xiàn)中，對生活的本質(zhì)進(jìn)行揭示。
隨著2001年昆曲被聯(lián)合國教科文組織全票通過列入首批“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”代表作，加上國家對民族傳統(tǒng)文化的重視、提倡和扶持，新時期我國戲曲藝術(shù)出現(xiàn)繁盛局面，200多種地方戲曲百花競放，還創(chuàng)排了相當(dāng)數(shù)量的現(xiàn)代戲。戲曲現(xiàn)代戲的舞臺美術(shù)，千姿百態(tài)，有的趨向?qū)憣�，有的依然寫意；有的運用科技手段為戲加分，也有因布景太實太擠或過度炫技，影響了戲曲表演的發(fā)揮和展示，整體效果反而減了分。新世紀(jì)20多年來戲曲現(xiàn)代戲豐富的舞臺呈現(xiàn)的成就得失，經(jīng)驗教訓(xùn)，確實值得從美學(xué)上進(jìn)行總結(jié)。
葉皛在分析了40多年來舞臺上出現(xiàn)的大量戲曲現(xiàn)代戲后指出：“也有一些不成功的探索，離開了戲曲的本體，或照搬西方的一些舞臺樣式，或生硬地借鑒其他戲劇門類的表現(xiàn)形式，使戲曲現(xiàn)代戲舞臺美術(shù)喪失了應(yīng)有的寫意之美�！薄白顬橥怀龅睦又痪褪菫E用舞臺燈光、濫用舞臺機(jī)械、濫用舞臺特技效果等。這些新科技手段的濫用，看似豐富、增強(qiáng)了舞臺表現(xiàn)手段，而事實上則是干擾了演員的表演，擾亂了觀演關(guān)系中最為本質(zhì)的審美共情。”這些論述是正確的，也是切中時弊的。
高水平的舞美設(shè)計家，善于將靈感思維與社會思維、形象思維與抽象思維水乳交融，形成一個多元化的思維復(fù)合體，將舞臺設(shè)計的實踐和創(chuàng)新，進(jìn)行理性的思考總結(jié)，以再進(jìn)一步指導(dǎo)新的實踐。當(dāng)今，處于科技大爆炸的時代，在舞美設(shè)計中，科藝融合，應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)、影像視頻，虛擬形象和空間來拓寬設(shè)計的創(chuàng)意與想象，將以往的固定靜態(tài)發(fā)展成多元化的動態(tài)時空，促使舞臺效果發(fā)生數(shù)量級提升，更是大有可為。
正如上海戲劇學(xué)院教授戴平評價的，葉皛的《新世紀(jì)戲曲現(xiàn)代戲舞臺美術(shù)的當(dāng)代性追求》一書，回答了這些新時代戲曲現(xiàn)代戲舞臺美術(shù)的課題，是非常有意義的。本書的研究成果，對于推動時下舞臺科技與藝術(shù)的融合發(fā)展，推動戲劇觀念和形式樣態(tài)、手段方法的發(fā)展創(chuàng)造，具有理論指導(dǎo)和實用參考價值。
本書作者簡介
葉皛，博士
上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系教師
上海市戲劇家協(xié)會舞美專委會專家委員
中國電影電視技術(shù)學(xué)會照明專委會委員
國家社會科學(xué)藝術(shù)學(xué)重大項目“戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作研究”“新中國舞臺美術(shù)發(fā)展研究”子課題成員；撰寫《黃梅戲藝術(shù)》教材舞臺美術(shù)部分；論文獲得2022·長三角青年戲曲論壇優(yōu)秀論文三等獎，并被收錄《中華藝術(shù)論叢》（第28輯）；多篇論文發(fā)表于《戲劇》《戲劇藝術(shù)》《民族藝術(shù)研究》《中國戲劇》《四川戲劇》等核心期刊。
創(chuàng)作劇目曾獲“中國昆劇藝術(shù)節(jié)”優(yōu)秀劇目，上海舞臺藝術(shù)優(yōu)秀劇目，湖南藝術(shù)節(jié)“田漢大獎”，山西省“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，云南省“優(yōu)秀劇目獎”，中國戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎，“云南文化精品工程”入選作品，中國舞臺美術(shù)學(xué)會及上海舞臺美術(shù)學(xué)會“燈光設(shè)計獎”“舞臺設(shè)計類作品獎”等多個國內(nèi)省部級獎項。同時入選《國際專業(yè)照明設(shè)備輯要》、第比利斯國際舞臺設(shè)計雙年展等國際獎項。獲全國十大中青年設(shè)計師、新銳設(shè)計師等稱號。
