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今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，也是中瑞建交75周年。中國(guó)國(guó)家話劇院復(fù)排瑞士劇作家弗里德里希·迪倫馬特于1962年創(chuàng)作的話劇《物理學(xué)家》，既是對(duì)經(jīng)典的致敬，也是以當(dāng)代視角重新演繹反戰(zhàn)主題。
從形式而言，復(fù)排版《物理學(xué)家》沿用了原作的兩幕劇結(jié)構(gòu)與三一律框架，將20年時(shí)空壓縮進(jìn)封閉場(chǎng)景的2小時(shí)。故事發(fā)生在一家療養(yǎng)院，3名年輕護(hù)士相繼被害，警長(zhǎng)將嫌疑鎖定在3名“精神病患者”、物理學(xué)家“牛頓”“愛因斯坦”“莫比烏斯”之間。通過一系列精妙構(gòu)思，全劇從嬉鬧滑稽的第一幕兇殺案?jìng)善疲匀贿^渡到第二幕令人震撼的真相：物理學(xué)家們實(shí)際佯裝瘋癲�！澳葹跛埂卑l(fā)明了可以改變?nèi)祟惖募夹g(shù)，科學(xué)家的良知讓他深知這種技術(shù)一旦泛濫，就會(huì)被野心家利用引發(fā)更大災(zāi)難，于是裝瘋；“牛頓”和“愛因斯坦”想要獲取這項(xiàng)技術(shù)，也選擇在瘋?cè)嗽貉b瘋。但“莫比烏斯”以為焚毀的手稿，最終落入真正瘋狂的院長(zhǎng)“博士小姐”手中，他的犧牲最后毫無價(jià)值。當(dāng)喜劇外殼驟然剝落，悖謬與荒誕撲面而來，觀眾在歡笑之余陷入沉思。
迪倫馬特善于以喜劇形式呈現(xiàn)悲劇命題。在這輪演出中，創(chuàng)作者對(duì)這一風(fēng)格進(jìn)行了反差感十足的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。他們壓縮了原作中的沉重表達(dá)，模糊了過于具體的時(shí)代符號(hào)，代之以更具現(xiàn)代劇場(chǎng)張力的黑色幽默和輕快搞笑，比如，“牛頓”“愛因斯坦”的標(biāo)志性道具蘋果和小提琴突變?yōu)槭謽�，以及“博士小姐”的電�?dòng)輪椅和警長(zhǎng)的手機(jī)等道具。其用意不言自明：在科技迅速發(fā)展、倫理挑戰(zhàn)時(shí)有發(fā)生的當(dāng)下，物理學(xué)家們面臨的困境非但未曾過時(shí)，反而具有了緊迫性。在笑聲中，作品主題的嚴(yán)肅性更顯突出。
《物理學(xué)家》的舞美設(shè)計(jì)以冷峻克制的視覺語言和靈活多變的空間調(diào)度為特點(diǎn)，為演員提供了表演支撐，同步展現(xiàn)角色的心理裂變與情節(jié)的荒誕遞進(jìn)。走進(jìn)劇場(chǎng)，首先映入眼簾的是舞臺(tái)中央的巨型三葉扇裝置，讓人聯(lián)想到代表核輻射的警示符號(hào)，緊張感和壓迫感油然而生。“莫比烏斯”在妻兒離開后，蜷縮在快速旋轉(zhuǎn)的三葉扇投下的巨大陰影里。此時(shí)，扇葉仿佛在碾壓著他僅存的人間溫情，將原作追求的“令人不安而非安慰”的戲劇內(nèi)涵深深烙印在觀眾心中。
近年來，科學(xué)與倫理的關(guān)系愈發(fā)引人關(guān)注。復(fù)排版《物理學(xué)家》彰顯了創(chuàng)作者以藝術(shù)視角關(guān)注社會(huì)、洞察現(xiàn)實(shí)的責(zé)任心。正如“莫比烏斯”高呼：“公式是中性的。就像一把刀，廚師用它切面包，兇手用它殺人。”于今年復(fù)排這部作品，不僅是為了反思戰(zhàn)爭(zhēng)，也警示人們：科技是把雙刃劍，不要濫用，要維護(hù)來之不易的和平。
來源：人民日?qǐng)?bào)
