4月16日,中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心召開(kāi)題為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇?jiǎng)?chuàng)作的興起與期待”的研討會(huì),眾多專家學(xué)者、鹽言作者一道,圍繞以知乎鹽言故事為代表的短篇故事創(chuàng)作模式和優(yōu)秀作品,展開(kāi)深度探討。
中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘表示,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇憑借獨(dú)特的創(chuàng)作模式、精品化趨勢(shì)和不斷擴(kuò)大的市場(chǎng)規(guī)模,在一定程度上打破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)超長(zhǎng)篇的體式桎梏,突破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同質(zhì)化嚴(yán)重、題材創(chuàng)新乏力的困境,帶來(lái)更多新的可能性。尤其是以鹽言故事為代表的短篇故事在題材多元化的同時(shí)更聚焦現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)發(fā)展的獨(dú)特樣本。
知乎副總裁、付費(fèi)閱讀業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人范俊梅表示,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇故事發(fā)展至今,已經(jīng)從單一平臺(tái)引領(lǐng)進(jìn)化到產(chǎn)業(yè)趨勢(shì)。鹽言故事在發(fā)展中形成了題材多元化、內(nèi)容精品化和產(chǎn)業(yè)深度融合等特點(diǎn)。未來(lái)鹽言故事乃至整個(gè)短篇故事市場(chǎng)都應(yīng)不斷順應(yīng)變化,把握內(nèi)容品質(zhì),探索更多新機(jī)會(huì)。
以“短”博大,短篇?jiǎng)?chuàng)作正在改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)
在中國(guó)小說(shuō)史中,短篇小說(shuō)一直是重要的文體和藝術(shù)承載。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)啟付費(fèi)連載的商業(yè)模式以來(lái),短篇?jiǎng)?chuàng)作發(fā)展便相對(duì)沉寂,直到2018年知乎短篇故事在社區(qū)崛起,才扭轉(zhuǎn)了短篇?jiǎng)?chuàng)作的發(fā)展方向。經(jīng)過(guò)六年探索與積累,鹽言故事引領(lǐng)著短篇故事創(chuàng)作風(fēng)向,在創(chuàng)作模式、內(nèi)容品質(zhì)和商業(yè)轉(zhuǎn)化等層面不斷開(kāi)拓邊界。
與會(huì)專家學(xué)者高度認(rèn)可短篇?jiǎng)?chuàng)作對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的變革性意義。中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)委員、河北省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席桫欏認(rèn)為,短篇?jiǎng)?chuàng)作已經(jīng)成為全行業(yè)的新風(fēng)口,這一現(xiàn)象是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入后類型化階段的重要標(biāo)志。不僅彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷變化、不拘一格的發(fā)展?fàn)顟B(tài),更是一種數(shù)字時(shí)代文化轉(zhuǎn)型的癥候式呈現(xiàn),背后交織著媒介技術(shù)、讀者需求、文化價(jià)值等多層面的融合性力量。
在創(chuàng)作形態(tài)上,短篇故事以沉浸化敘事和懸念十足的特征,吸引大量年輕用戶青睞。比如鹽言作者“點(diǎn)燈”的出圈作品《活在真空里》在短短2萬(wàn)字里,精巧地呈現(xiàn)了三次庭審反轉(zhuǎn),讓讀者欲罷不能。南京師范大學(xué)教授李瑋評(píng)價(jià)道,鹽言故事所具備的敘事集約性和高情感強(qiáng)度特征,是長(zhǎng)篇網(wǎng)文所不能比擬的。這種特征既契合碎片化閱讀趨勢(shì),又為短劇改編提供了優(yōu)質(zhì)素材。
同時(shí),短篇故事帶動(dòng)了更有互動(dòng)性的創(chuàng)作模式。山東理工大學(xué)教授翟羽佳表示,知乎問(wèn)答形態(tài)融合了媒介性、對(duì)話性和社交性,形成一套自成體系的文學(xué)生態(tài)系統(tǒng),奠定了鹽言故事的結(jié)構(gòu)性優(yōu)勢(shì)。比如,鹽言作者“恩養(yǎng)”在創(chuàng)作《相術(shù)師》過(guò)程中通過(guò)讀者的即時(shí)反饋,不斷調(diào)整敘述策略,形成了一種參與式的文化生產(chǎn)模式。
現(xiàn)實(shí)生活放大器,短篇故事創(chuàng)作走出時(shí)代特色
鹽言故事在社區(qū)中孵化而來(lái),始終保持著深刻反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的特質(zhì)。北京大學(xué)中文系教授、文學(xué)講習(xí)所副所長(zhǎng)邵燕君曾將鹽言故事類比文學(xué)史上的“問(wèn)題小說(shuō)”,二者的核心都是為了回答社會(huì)困惑。
研討會(huì)上,反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題成為眾多專家學(xué)者和鹽言作者討論的焦點(diǎn)之一。在安徽大學(xué)文學(xué)院教授周志雄看來(lái),縱觀整個(gè)文學(xué)史,短篇?jiǎng)?chuàng)作往往是最先呼應(yīng)時(shí)代需求的文體樣式。而短篇故事對(duì)內(nèi)容結(jié)構(gòu)的雕琢、對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的投射和高度隱喻,推動(dòng)了內(nèi)容精品化進(jìn)程。
在《無(wú)暇赴死》中,鹽言作者“核融爐”將一對(duì)母女的守望相助描繪得令人動(dòng)容,女主角不是一名傳統(tǒng)意義上的罪犯,而是一名社會(huì)現(xiàn)實(shí)罪惡的受害者。西南科技大學(xué)特聘副教授江秀廷認(rèn)為,鹽言故事呈現(xiàn)出社會(huì)性小說(shuō)的特征,將主題提升到對(duì)社會(huì)話題和人性思考的層面,其蘊(yùn)含的同情和悲憫,極大提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的思想價(jià)值和社會(huì)批判價(jià)值。
專家點(diǎn)評(píng)之外,“米花”“點(diǎn)燈”“核融爐”“恩養(yǎng)”四位鹽言作者也在研討會(huì)上分享了各自的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)!懊谆ā币浴敦范籍愌洝贰遏~(yú)燈引魂記》等中式志怪題材聞名,從《山海經(jīng)》中汲取靈感,塑造出獨(dú)具中式魅力的異世界,具有鮮明的個(gè)人特色;“點(diǎn)燈”的創(chuàng)作聚焦社會(huì)派懸疑和邏輯流推理,《黑樓五部曲》成為短篇懸疑推理故事中的佼佼者;“核融爐”筆下的《無(wú)暇赴死》《祝!返燃炎麝P(guān)切底層女性生活,用電影式的氛圍打造了一個(gè)個(gè)救贖故事;“恩養(yǎng)”創(chuàng)作的《相術(shù)師》則屬于歷史權(quán)謀題材,以一種“零度寫(xiě)作”方式講述了波詭云譎的朝堂權(quán)謀,充滿史詩(shī)感和宿命感。這些作品均是當(dāng)下影視市場(chǎng)非?春玫膬(nèi)容開(kāi)發(fā)題材。
自2018年發(fā)展至今,鹽言故事不斷開(kāi)拓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)故事創(chuàng)作邊界,在創(chuàng)作模式、產(chǎn)業(yè)融合層面積累獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。知乎副總裁、付費(fèi)閱讀業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人范俊梅認(rèn)為,短篇故事生態(tài)不是一時(shí),更不是靠一家發(fā)展而來(lái),需要平臺(tái)、作者、專家機(jī)構(gòu)共同攜手,為好故事創(chuàng)造更好的環(huán)境,共同推動(dòng)產(chǎn)業(yè)繁榮。