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北京市河北梆子劇團(tuán)團(tuán)長王洪玲（中）與團(tuán)里的青年演員在一起。
著名京劇武生表演藝術(shù)家楊少春講解《鬧天宮》。
河北梆子《竇娥冤》藝術(shù)指導(dǎo)、著名歌唱家郭蘭英為劉玉玲、曹友良、陳桂蘭說戲。
《美狄亞》劇照。
本報(bào)記者 高倩
南鄰人流熙攘的琉璃廠，安平里胡同深處，北京市河北梆子劇團(tuán)的辦公樓和小劇場(chǎng)隱秘地“藏”在居民區(qū)中。潮熱的7月，午后的空氣能擰出水來，若不是有練功的聲音飄出，幾間排練廳或許會(huì)被誤認(rèn)為是廠房或者倉庫。
從門臉兒上瞧，這支戲曲院團(tuán)實(shí)在算不上顯赫，但它的榮耀不容小覷——100多人的團(tuán)里開出過6朵“梅花”，是了不起的成績。今年7月，北京市河北梆子劇團(tuán)建團(tuán)65周年。這些年，劇團(tuán)光彩照人過，青黃不接過，如今又奮力在舞臺(tái)上爭(zhēng)得一席之地，在現(xiàn)任團(tuán)長王洪玲的記憶里，這是一個(gè)有苦有甜的故事。
建團(tuán)65年
6位演員摘得“梅花獎(jiǎng)”
1960年7月，北京青年河北梆子劇團(tuán)正式成立。最初十年間，以首任團(tuán)長、著名河北梆子表演藝術(shù)家李桂云為代表的老一代藝術(shù)家嘔心瀝血，把《蝴蝶杯》《呼延慶打擂》《梅林山下》《革命自有后來人》《沙家浜》《瓊花》等數(shù)十部劇目演得膾炙人口。
1971年，北京青年河北梆子劇團(tuán)正式更名為北京市河北梆子劇團(tuán)，《杜鵑山》《龍江頌》《云嶺春燕》《渡口》等移植改編的革命現(xiàn)代題材戲以及《楊門女將》《寶蓮燈》《畫皮》《竇娥冤》等傳統(tǒng)戲先后走上舞臺(tái)，劉玉玲、王鳳芝、李二娥等藝術(shù)家聲名鵲起。上世紀(jì)80年代，《團(tuán)圓之后》《狀元打更》《大刀王懷女》《拜月記》《曲江賣花女》《李慧娘》等傳統(tǒng)戲百花齊放。1983年，“梅花獎(jiǎng)”誕生，劉玉玲成為首屆“梅花獎(jiǎng)”得主。至今，北京市河北梆子劇團(tuán)已有劉玉玲（二度梅）、王鳳芝、李二娥、彭艷琴、王洪玲、王英會(huì)6位演員摘得中國戲劇表演領(lǐng)域的最高獎(jiǎng)——“梅花獎(jiǎng)”，共排演劇目200余出。
“戲曲是角兒的藝術(shù)，看戲就要看角兒�！�2004年，已經(jīng)“摘梅”的王洪玲以人才引進(jìn)的方式調(diào)入北京市河北梆子劇團(tuán)，那時(shí)，這支履歷輝煌的劇團(tuán)已隱有斷檔之憂。面對(duì)傳承的壓力，王洪玲用一出《竇娥冤》交上了漂亮的答卷。2011年3月，她被任命為劇團(tuán)的副團(tuán)長，從演員變成管理者，王洪玲一下子看到了遠(yuǎn)比一方舞臺(tái)更大也更復(fù)雜的天地。
長線發(fā)展
經(jīng)典劇目年輕人已能扛在肩上
2014年，王洪玲開始擔(dān)任北京市河北梆子劇團(tuán)團(tuán)長。那段時(shí)間，劇團(tuán)的處境很難說得上景氣。首先，因?yàn)檎也坏胶线m的場(chǎng)地，一年到頭演出不多。王洪玲想盡辦法，聯(lián)系了當(dāng)時(shí)常設(shè)書場(chǎng)的宣南文化館，用來說書的場(chǎng)地座位不多，舞臺(tái)還沒有一間大會(huì)議室寬敞，高度也不夠，但王洪玲非常珍惜，她一邊帶著演員一張一張地賣票，一邊“能演什么就演什么，只要還讓我們上臺(tái)展示就行”。同時(shí)，人才梯隊(duì)斷檔的問題越發(fā)緊迫，“一個(gè)劇團(tuán)沒有四梁八柱，在臺(tái)上連8個(gè)宮女、8個(gè)兵都湊不齊，誰還想來看你的戲？”
于是，她想方設(shè)法，從河北省藝術(shù)學(xué)院招來11名剛出校門的學(xué)生。說起戲，王洪玲眼里揉不了一點(diǎn)兒沙子，從化裝開始，勒頭要干凈，護(hù)領(lǐng)、水袖、靴底兒必須“三白”，不管主角、配角，站到臺(tái)上就要整潔漂亮，“觀眾可能不知道你是誰，但一定知道你是北京市河北梆子劇團(tuán)的演員，哪怕唱念做表暫時(shí)不那么完美，眼睛也要瞪起來，拿出你的精氣神。”她不允許演員身上出現(xiàn)絲毫怠惰，“每一場(chǎng)演出都要對(duì)得起觀眾，哪怕舞臺(tái)下只坐著十個(gè)人，該怎么演就怎么演。”為了劇團(tuán)的長線發(fā)展，王洪玲又找北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合辦學(xué)。十余年的成長，讓這些孩子慢慢走向了聚光燈下，《打金磚》《臥虎令》《金玉奴》《桑園會(huì)》這樣的經(jīng)典劇目，他們已經(jīng)能扛在肩上。
給年輕人排戲時(shí)，王洪玲常給自己在河北的老師們打去電話，“他們的年紀(jì)都不小了，但只要一個(gè)電話，二話不說就趕過來，‘錢’字從來不提�！迸拧杜P虎令》，快要80歲的老藝術(shù)家王書琪示范跪步，趴在地上“連滾帶爬”地說戲；排《打金磚》，古稀之年的陳寶珠講解甩發(fā)、搶背、下高等技巧毫無保留。練“僵尸”時(shí)，年輕演員總是找不到巧勁兒，趁著大家都在練習(xí)的工夫，陳寶珠悄悄爬上桌子，“‘啪’一聲就下來了”，把所有人驚得頭皮發(fā)麻。王洪玲又后怕又心疼，老一輩的功底和精神讓她深深折服。
于河北梆子而言，京津冀的地域一體、文化一脈，寫在劇種的基因里——追根溯源，河北梆子是以北京語音為基礎(chǔ)的梆子聲腔劇種，由山陜梆子自明末清初入京、逐漸京化而形成于北京，在京津冀影響深遠(yuǎn)；細(xì)數(shù)近代，河北梆子名家也并非都是河北人，名動(dòng)一時(shí)的張淑敏大師便出生在北京�！爸钡浆F(xiàn)在，許多北京遠(yuǎn)郊區(qū)的觀眾還特別喜歡我們的演出，有段時(shí)間不去，就要打電話到團(tuán)里問�！迸_(tái)上唱，臺(tái)下跟，對(duì)那些曾經(jīng)耳濡目染的觀眾來說，“梆子腔老是回響在耳朵里，那是一種鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音，是忘不掉的�！�
傳承劇種
守住本色也要兼收并蓄
在京津冀的土地上，從劇場(chǎng)舞臺(tái)到田間地頭，質(zhì)樸而充滿爆發(fā)力的河北梆子頑強(qiáng)生長。要持續(xù)擴(kuò)大劇種的吸引力，王洪玲覺得一定要“抱團(tuán)取暖”，北京理應(yīng)扛起大旗。2014年，北京市河北梆子劇團(tuán)首次發(fā)起京津冀河北梆子優(yōu)秀劇目巡演，三地四團(tuán)齊聚，戲迷們跨城而來，“熱鬧得像過年一樣，一票難求。”北京市河北梆子劇團(tuán)的巡演也跨出了京津冀，“尋根之旅”西赴蘭州，“傳承之旅”南至杭州，“暢想之旅”北上哈爾濱，每到一地，王洪玲常與當(dāng)?shù)氐膽蚯彝_(tái)“兩下鍋”，搖旗吶喊般為河北梆子吸引更多關(guān)注。
每當(dāng)提起河北梆子，人們常會(huì)想到那句“燕趙大地，自古多慷慨悲歌之士”，足見它的高亢激越。王洪玲堅(jiān)持，要傳承或發(fā)揚(yáng)河北梆子，必須留住它綿延多年、深入人心的劇種本色。在此基礎(chǔ)上，小劇場(chǎng)、新編歷史劇、緊貼時(shí)代的《人民英雄紀(jì)念碑》《密云十姐妹》，劇團(tuán)都有涉獵，已在舞臺(tái)上演出二十年的古希臘悲劇改編作品《忒拜城》《美狄亞》更是出人意料�！捌鋵�(shí)古希臘悲劇的大起大落，與河北梆子的表達(dá)方式非常契合。”以《美狄亞》為例，慘遭拋棄的美狄亞最后墮入瘋狂，她的崩潰、絕望由河北梆子唱來，格外具有呼天搶地的感染力�！傲_錦鱗導(dǎo)演當(dāng)年之所以選擇了河北梆子來承載古希臘悲劇，是深思熟慮的，也可見河北梆子有很強(qiáng)的包容性�！�
看見好的，王洪玲便想借鑒吸收：為移植京劇《對(duì)花槍》，她用一通接一通電話請(qǐng)回了已經(jīng)移居海外的名家鄭子茹。不久前，劇團(tuán)排演《鬧天宮》，這出戲包含許多對(duì)打技巧，85歲的著名京劇武生表演藝術(shù)家楊少春受邀指導(dǎo)排練，老人家拿著一桿槍，摳細(xì)節(jié)、摳臺(tái)風(fēng)，把自己講得滿頭大汗……
在北京市河北梆子劇團(tuán)建團(tuán)65周年的新起點(diǎn)上，王洪玲的展望具體而樸實(shí)——年輕人或許還未成就大名，但都有潛質(zhì)，“幾年以后我退休了，怎么也要出來一兩個(gè)人，否則對(duì)我來說，這是一種失敗�！北本┦泻颖卑鹱觿F(tuán)供圖
來源：搜狐新聞
